記者 陳楚珺
“以前的作品，放到現(xiàn)在也有現(xiàn)實意義。”我市各個行業(yè)領域掀起創(chuàng)文熱潮，71歲的趙紅橋則選擇將自己刊發(fā)過的新聞漫畫作品整理出來，并將照片轉(zhuǎn)發(fā)至抖音和微信朋友圈。這些作品里有諷刺占道經(jīng)營的，有諷刺亂扔亂倒垃圾的，還有諷刺違反交通規(guī)則和破壞公共設施的……仔細觀察，作品落款都是“五一”，創(chuàng)作時間都較為久遠，其中一幅創(chuàng)作時間甚至要追溯至37年前。
（趙紅橋曾發(fā)表的漫畫作品）
1951年5月1日出生于西安的趙紅橋，將自己的筆名定為“五一”。其作品表現(xiàn)群眾生活的點滴日常，畫給普羅大眾看，趙紅橋用大半輩子解答了 “執(zhí)筆為誰”的命題。
能用好筷子時，趙紅橋便學會了握筆。涂涂畫畫，揮灑天性，紙筆是他童年最忠誠的玩伴。“上初中以后，結(jié)識了長安畫派幾位畫家的子女，我便成了陜西美協(xié)家屬院的常客。”趙紅橋回憶，在指點過自己畫家中，油畫家蔡亮對自己影響最大。“他當時告訴我，造型能力一定要加強，以后會受益無窮。所以我在造型上特別下功夫。造型能力就像蓋房子打地基，地基打不好，樓再高也要坍塌。”在趙紅橋看來，印象派、野獸派、綜合材料派……如今各種畫派爭奇斗艷，玩藝術的大有人在，欣賞角度也各不相同。但從中國社會實際出發(fā)，畫作的欣賞群體主體是普羅大眾，繪畫要讓大家能一眼看懂。從大眾審美的角度考慮，造型就非常重要了。
考入西安印刷學校后，趙紅橋獲得了每周去新華書店實習的機會。根據(jù)個人愛好，他被分到了圖片畫冊門市部。趙紅橋因此認識了一大批美術愛好者，在互相切磋中，趙紅橋的國畫、油畫、版畫、水彩等理論知識和應用技巧又跨了一大步。
（趙紅橋曾發(fā)表的漫畫作品）
1969年，趙紅橋被分配至安康日報社工作。“剛來時在印刷車間工作，后來開始配合編輯的文稿，創(chuàng)作一些漫畫作品。1978年初，我正式成為一名美術編輯。”
找準“戰(zhàn)場”，趙紅橋用擅長的白描手法作插圖、漫畫和連環(huán)畫，轉(zhuǎn)折頓挫、外柔內(nèi)剛，他寥寥幾筆，紙上的人物像要動起來。“當時的紙媒比較有影響力，我的創(chuàng)作精力也比較旺盛，一年省內(nèi)外報刊可發(fā)表漫畫題圖300多幅。應各大出版社邀請，繪制的《宋金采石之戰(zhàn)》《獵寇記》《第一個罪犯》等連環(huán)畫作品的反響也不錯。尤其是《中國婦女報》，還邀請我創(chuàng)作婦女題材的刊頭畫，他們用了十幾年。”趙紅橋補充說。
談到自己的工作成就，趙紅橋首先便是感恩報社，給了自己展示自我和革新自我的平臺。”也正是因為這份感激，1996年央視《焦點訪談》“中國卡通的期盼”專題節(jié)目中，他作為故事的主角，放棄了全國地市報新聞美術委員會副主任等頭銜，堅持署名——陜西安康日報社美術編輯趙紅橋。耳濡目染中，趙紅橋的兩個兒子也與漫畫結(jié)下了不解之緣。“大兒子成了‘獲獎專業(yè)戶’，兩個兒子都創(chuàng)辦了自己的動漫公司。”趙紅橋說。
創(chuàng)作為趙紅橋帶來收獲，也帶來了“麻煩”。
（趙紅橋曾發(fā)表的漫畫作品）
多年前，趙紅橋創(chuàng)作了一組漫畫，諷刺城市管理亂象。對方來勢洶洶，討要說法。趙紅橋則大方回擊:“漫畫是藝術創(chuàng)作，針對的是社會現(xiàn)象而不是具體對象，諷刺也是社會上的不正之風。誰對號入座那便是誰真有問題。”
時隔多年，趙紅橋覺得自己這些作品沒有過時。“這些社會陋習仍舊存在，我的這些作品還是能刺痛某些人。”趙紅橋曾在抖音上刷到過群眾視角的“紅馬甲”，但評論中，“演戲”之類消極、質(zhì)疑色彩的詞匯反而高頻出現(xiàn)。“創(chuàng)文不是刷大白墻，只有表面工作是不行的。要改變那些骨子里的陋習，就要從問題下手，從人下手，從人的家庭教育、學校教育、社會教育等各個方面全面提升綜合素質(zhì)。”作為一名曾經(jīng)的新聞工作者，趙紅橋覺得，社會需要唱贊歌的人，但那些有觀點有態(tài)度的聲音，則是更有力量的所在。
（趙紅橋曾發(fā)表的漫畫作品）
